کد خبر: ۱۳۲۶۲۱
تاریخ انتشار: ۰۸ فروردين ۱۳۹۲ - ۰۹:۴۴
گفتگو با علی غفاری کارگردان فیلم استرداد
برخی از فیلمهای تاریخی در یک باغ و یک خانه قدیمی در شهرک سینمایی غزالی فیلمبرداری میشود. وجود سلیقه و گرایشهای مختلف سیاسی و وجود ممیزی ها، فیلمسازان را به سمت و سویی می برد که عطای ساخت فیلم تاریخی را به لقایش می بخشند...
گروه فرهنگی ،بولتن نیوز ، علي غفاري متولد 1346 تهران، داراي مدرك ديپلم الكترونيك است.وی فعالیت هنریش را از سال 1366 اغاز کرد در زیر گفتگویی با ایشان انجام داده ایم



آیا اعتقاد دارید سراغ ساختن فیلمهای از جنس استرداد رفتن به دلیل ابعاد تولید و موضوعش کار چالش برانگیزی است؟
نگرانیهایی وجود داشت ولی دل به دریا زدیم. موضوع فیلم موضوع مهمی بود که ارزش ساخته شدن در چنین وضعیت و موقعیتی را داشت. مطمئن بودم اگر تیم خوب و درجه یکی در گروه تولید حضور داشته باشد ماحصل کار، فیلم خوب و ارزشمندی خواهد بود. اگرچه همیشه محصول نهایی صد درصد ایدهآل نیست. بعد از اتمام فیلمبرداری هم از کلیت کار احساس رضایت زیادی داشتم.

به چه دلیل فیلمسازان کمتر سراغ ساخت فیلمهایی بر اساس موضوعات تاریخی میروند؟
دلایل مختلفی دارد. از مهمترین دلایل بحث بودجه و هزینه بالای تولیدات تاریخی است که فراهم کردنش کار دشواری است. به همین دلیل است که برخی از فیلم های تاریخی در یک باغ و یک خانه قدیمی در شهرک سینمایی غزالی فیلمبرداری میشود. وجود سلیقه و گرایشهای مختلف سیاسی و وجود ممیزی ها، فیلمسازان را به سمت و سویی میبرد که عطای ساخت فیلم تاریخی را به لقایش میبخشند. فضا و جوسازیای که حین ساخت این فیلمها در رسانهها وجود دارد باعث ایجاد دردسر و حرف و حدیث برای کار میشود و در نتیجه جو سنگینی در پروسه تولید و نمایش فیلم بهوجود میآید. درباره فیلم استرداد در این یک ساله اخیر کلی مطلب درخصوص بودجه میلیاردی فیلم در مطبوعات نوشته شد. خیلی ها علیرغم اینکه فیلم هنوز آماده نشده بود درباره کیفیتش اظهارنظر میکردند. هنوز هم این جریان ادامه دارد. نمیدانم چگونه یک خبرنگار به راحتی میتواند مدعی شود بودجه تولید استرداد 10 میلیارد تومان بوده، در حالی که فیلم با نصف این میزان بودجه ساخته شده است.

آیا بودجه بالای یک فیلم عیب محسوب میشود؟
نه، نکته منفی ای نیست، اما جوسازیهایی در این خصوص صورت میگیرد. خوشبختانه با ساخته شدن استرداد و نمایشش در جشنواره تا حد زیادی این ذهنیت غلط از بین رفت و نقدهایی خواندم که در آنها تاکید میشد ساخته شدن فیلم تاریخی با این کیفیت و با بودجه بالا اقدام مناسب و درستی است.
به نوعی با ساختهشدن استرداد یک آزمون و خطا انجام شد تا فیلمهای تاریخی با بودجه های زیاد امکان ساخته شدن پیدا کنند. امیدوارم چنین اتفاقی رخ بدهد.


آیا فیلمنامه استرداد بر اساس واقعیتهای تاریخی نوشته شده است؟
پایه اصلی فیلمنامه طبق واقعیت موجود تاریخی بر اساس استرداد تاریخی غرامت ایران از کشورهای متفق در اجلاس 22 آذر سال 1323 نوشته شده است. ارسال طلاها بهعنوان غرامت به ایران هم عین واقعیت بود. البته تعدادی شخصیت و ماجرا به داستان فیلمنامه بهخاطر ایجاد جذابیت و دراماتیزهشدن کار اضافه شد.

در یکی از برنامههای سینمایی شبکه 4 یکی از کارشناسان برنامه اصالت رخ دادن چنین اتفاقی را زیر سوال برد. در اینباره چه نظری دارید؟
حرفهایی که در این برنامه زده شد نظر شخصیشان بود. برای صحت داشتن وقایع تاریخی فیلم با خسرو معتضد تاریخ نگار معاصر مشاوره کردم. البته اختلاف نظر در مورد این طلاها همچنان وجود دارد. دو سال روی این موضوع تحقیق و پژوهش کردیم و قطعا به اطلاعاتی دست یافتیم که در دسترس همه نیست. اگر به اصالت وقایع تاریخی فیلمم اعتقاد نداشتم مطمئن باشید فیلم را نمیساختم، زیرا میدانستم باید در این زمینه پاسخگو باشم و فیلمم دچار حاشیه میشد.

یکی از ویژگیهای فیلم استرداد استفاده درست از فضا و جغرافیای کشور روسیه است. در این زمینه چگونه عمل کردید؟
در پیشتولید سفری با اتفاق تهیهکننده، مدیر تولید، طراح صحنه و مدیر فیلمبرداری به کشور روسیه داشتیم. در این سفر تمام جوانب کار در کشور روسیه و پتانسیلهای موجود را در تمام موارد مورد ارزیابی قرار دادیم.

آیا در روسیه با گروههای حرفهای سینما برای استفاده از امکانات همکاری کردید؟
بله، با یک شرکت فیلمسازی روسی همکاری کردیم، ولی این شرکت در مورد در اختیار قرار دادن امکانات و لوکیشنها ما را اذیت کرد. اما هنر و توان بچههای گروه این خلا را پوشش داد. فیلمبرداری در زمستان و سرمای 30 درجه زیر صفر روسیه کار طاقتفرسایی بود.

برای دریافت مجوز در روسیه با مشکلاتی روبه رو نشدید؟
علیرغم تمام همکاریهای انجام شده باز هم شرکت فیلمسازی روسی به تعهداتش عمل نکرد.


با توجه به اینکه در بخشی از فیلمنامه به عملکرد کشور روسیه پرداخته میشود آیا این کشور در مورد فیلمنامه جرح و تعدیلهایی انجام نداد؟
فیلمسازی طبق تصور ما نیست. یک صنعت محسوب میشود. حتی فیلمهایی که مضمون ضدروسی دارند در این کشور فیلمبرداری میشوند و برایشان اولویت ارزآوری گروههای خارجی است.

آیا در فیلم به ساختار کلاسیک و تقابل خیر و شر توجه داشتید؟
داستان فیلمنامه مربوط به 60 سال پیش بود. تلاش کردم در ساختار فیلم به فضای آن دوران به لحاظ نوع پوشش ، صحنهآرایی و فیلمبرداری نزدیک شویم. ایرج رامینفر و محمود کلاری در این زمینه فوقالعاده موثر و درست عمل کردند. ساختار استرداد بسیار شبیه فیلمهای کلاسیک دهه 70 آمریکایی است. در فیلم خبری از حرکات پیچیده دوربین نیست. در فیلمبرداری رویکرد به این سمت بود که از قاببندیهای مناسب استفاده کنیم. در نوع بازیها هم چنین خواستهای دنبال شد.


در مورد هدایت بازیگران روس فیلم چگونه عمل کردید؟
بازیگردان بخش روسیه فیلم سیما تیرانداز بود که کمکهای زیادی در جهت هدایت بازیگران روس فیلم با استفاده از مترجم انجام داد.

در فیلمهای جاسوسی- حادثهای مثل فیلمهای جیمز باند تم عاشقانه و رومانتیک هم در فیلم وجود دارد. در فیلم استرداد به این مساله چگونه پرداختید؟
در استرداد هم این رابطه بین حمید فرخنژاد و افسر روس به وجود آمد. این رویکرد فضای فیلم را جذابتر میکرد. مساله مهم دیگر این بود که زن افسر روس در فیلم مابهازای واقعی تاریخی داشت. این زن افسر روس تسلط و چیرگی زیادی بر افسران ایرانی در آن دوران داشت. این شخص خیلی از اطلاعات ارزشمند و سری ما را به نفع کشورش جاسوسی کرده بود. البته این خانم افسر در پروژه استرداد طلا به ایران نقشی نداشت. من برای ایجاد جذابیت و پررنگشدن فضای جاسوسی او را وارد داستان دراماتیک فیلم کردم.

منبع: ویژه نامه فرهیختگان

شما می توانید مطالب و تصاویر خود را به آدرس زیر ارسال فرمایید.

bultannews@gmail.com

نظر شما
نام:
ایمیل:
* نظر :
آخرین اخبار
پربازدید ها
پربحث ترین عناوین